Arturo Montoto回忆起他的学生时代

19
05月

在学校“有一种文化氛围如此强烈,以至于它变得贪婪,”蒙托托说。 照片:Julio Antonio Alvite Piedra一个星期六下午,我来到了画家阿图罗·蒙托托的工作室,他是着名的和令人着迷的瓜纳巴科的居民。 根据计划,与艺术家的对话将集中在他宣传ENA三十周年之际的展览筹备工作上。

这个史无前例的项目是由12位朋友,活跃创作者的意愿实现的,他们共同分享了一个教室四年,直到1977年,每个人走上了他的道路。 幸运的是,艺术是三十多年前联合起来的第一个环节。

然而,也许是无意间,对话导致了他的学生岁月的召唤,以及他对教授的记忆“大多数时候非常年轻,我们这么老”,他们给那些贡献的人留下了令人印象深刻的令人印象深刻的图画。提高他们的艺术技巧。

- 当一个“省男孩”到达这所伟大的学校时,有这样一种特殊的美学视野,他有什么感受?

- 当我进入ENA时,我告诉我的朋友,我感受到了爱情,他们对我说:“你爱的是谁?”。 “我不知道,”他回答说; 他们ripostaban:“但如果你还没见过任何女孩......”。 “这是真的,但我觉得很奇怪; 我有一种感觉,胸口的恐慌使我感受到爱情»。 然后我无法解释它。 我爱上了环境。

“对我来说,学校是一种天堂,一个迷人的地方。 我到达了一个神奇的地方,因为当你第一次到达ENA时,你会感觉到这一点。 现在它被彻底摧毁了,但在我的时间它仍然是最近的,状况非常好; 它简直太美了。

“贵族乡村俱乐部仍然有很大一部分。 我们在餐厅学校吃饭,他们教我们吃好吃的规则。 我在这个礼节问题上非常顽固,以至于我成了一名监视器,他们甚至选择我作为整个学校餐厅的监听长。

«ENA中的那段时期,如此丰富; 在那里度过了四年的紧张岁月,如此热爱建筑,环境和环境,你必须感谢Porro。

“几年前,我有机会和惊喜在我的工作室里接待建筑师里卡多波罗,他建造了艺术学校。 所以他就像一个神话。 好吧,我纠正了,这是一个神话,一个真正的神话:为我们创造了那么大的空间的人»。

- 你对这个第一阵型有多重?

- 非常强大; 但我认为在学术意义上我的生活是颠倒的。 我应该在ENA学习我在俄罗斯学习的东西,反之亦然。 我理解所谓的想象过程,这个过程被讨论得如此之多,但我的标准是想象力既不会受到刺激,也不会被锻炼,也不会被学习。 这是一个大脑的过程,它根据个人的能力和他们的经验而工作。

«如果你没有个人经验而且你是一个自从你出生以来就把你锁在四面墙上的人,你就没有想象力了。 你可能有大量的神经元,没有想象力。 我怎么想 这种想象力是生活和积累经验的结果。 它是图像的组合。

«一般来说,在所有艺术院校,学生都希望激发创作过程,但没有先给他们提供工具。 用一定的手段捕捉它是另一回事:画它,跳舞它,“his it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it it 对我来说一直非常重要。

«第一次培训必须是工具,然后学习如何使用它们。 你有想象力; 您所要做的就是寻找这个和工具之间的组合。

«ENA有一个很棒的东西,只有在我的情况下,它不是我需要的那一刻。 这是想象力的自由; 很多创造力,但技术很少。 当我结束时,他们会给我一个在俄罗斯的奖学金,一旦我在那里面对一个非常艰难的学院,一个纯粹的工具形式:零想象力,组合和创造力。 这对他们来说无关紧要。 他们有兴趣了解如何绘画或绘画。 然后你发展了你的想象力。

«我认为这种方法是正确的。 现在,在我去那儿的年龄,不适合我。 无论如何,我给ENA一个非常重要的重量,因为在那里我发现了非常好的建议,教师的教导和经验»。

“你能说出这些经历吗?”

- 培训范围更广。 在ENA的最后一年,我们有一位文学教授,古巴人非常尊重他,我特别钦佩,ÁngelVázquezMillares。 我们必须做到这一点。 不幸的是,有一个不愉快的事件,他没有继续教我们,但在两三个星期里,我学到了比以往更多的文学和历史,因为他的文学是历史。

“我们四五个人与他保持着友谊。 我永远不会忘记Wifredo Lam在国家美术馆举办的展览,其中的雕刻图画描绘了鬼船的最后一次航行,这是GabrielGarcíaMárquez的故事。 我一直很欣赏Lam,我最受尊敬的艺术家之一的作品。 我很高兴在他的最后时刻拜访过他,但是我们第一次看到他就是那个,早在1977年,当时他在GarcíaMárquez的陪同下。

“我记得我的小组去迎接Lam和GarcíaMárquez--当然第一个对我们来说更重要 - 然后我们不想洗手,这样两个伟人的能量就会被浸透。

“在那种兴奋的中间,我们停止看到的文学教授出现在走廊里,我们都自动离开了Lam和GarcíaMárquez并离开了VázquezMillares。 他谦虚地建议我们回到老师那里,但我们不理他。

«为什么我要告诉你这个故事? 因为那个部队在每个星期天下午的同一天同意我们会去VázquezMillares的工作室听音乐和学习音乐。 画家在听音乐时会有什么兴趣? 然而,每个星期天,宗教上,我们都做到了。 制作茶或咖啡 - 当时没什么可分享的 - 我们花了整个下午,直到晚上11点,听音乐。 由于ÁngelVázquezMillares的知识,我们学会了这样做。

- 鉴于目前,您认为获得奖学金是否有效?

- 这些年来,我们多次否认古巴的奖学金制度。 确实,它可能有负面影响。 今天我的角色的硬度,当我经常闷闷不乐,退缩,我对环境的反应总是防御性的,我欠奖学金。 那种“根深蒂固”的意愿对我来说是消极的。

«但从长远来看,奖学金可以保证你获得非常好的东西。 一个是生活中的个人组织。 这可能看起来只有一半军人,但我是一个能够独自生活而没有重大绊脚石的人。 事实上,当我不得不这样做时,我觉得不需要有人来存放我的床或准备我的食物。 幸运的是,我不再那么整洁了。 我一点一点地试图搞砸自己,但我保留了我在奖学金中获得的纪律。

«另一个方面是生活在一个社区中,它会剥夺某些复合体,剥夺你的隐私,让你更加大胆和明显。 还会产生美妙的友谊,因为我们分享了一切,甚至衣服。

“我与门徒交谈的另一个基本问题是,在奖学金中,更多的知识是分享的。 完成课程后,你不回家; 你住在避难所,餐厅或大厅里。 这在我们身上产生了非常强大的视觉艺术知识经验。 圣亚历杭德罗也没有发生同样的事情。 在那里,他更个性化»。

- 与其他专业的学生共存也必须帮助...

“是的,非常。” ENA之一是一个没有平等的项目,也是我们多年来在古巴艺术教育中最伟大的项目。 太糟糕了,他感到沮丧; 而且我认为他很沮丧,因为目前它并没有起作用,因为所有的艺术都是混合的。

“今天,任何一所学校的塑料艺术学生都没有与我们相同的机会。 例如,在我的时间里,我几乎被迫每周日参加芭蕾舞或交响音乐会。 没有任何展览或在哈瓦那首映的剧本,我们并不是全部。 文化气候如此强烈,以至于它对我们来说变得贪婪。

“我们在爱情飞机上有关系。 塑料艺术家和舞者的夫妻非常普遍。 当然,他不能停止去芭蕾舞台看他的女朋友。 然后他读给我看,好像他是那个专业的学生,​​英国评论家阿诺德哈斯克尔(Balletomania)的书。 他以同样的方式追求大量的戏剧,特别是历史。 没有意识到我们正在吸收知识。 这是所有专业之间非常紧密的联系; 一个没有重复的美好经历»。

- 我们可以将您的推荐视为最独特和最有趣的促销活动之一吗?

- 也许最着名的是1970年的所谓70年代的毕业,虽然限制是分散的。 TomásSánchez与ErnestoGarcíaPeña和Fabelo de la de Chocolate不同; 也许是的,也许不是。 在1969年,70年代和71年之间​​,限制是混乱的,因为它们是三个非常强大的毕业,在这个意义上,几乎所有的都是着名的生产活动。 有趣的是,他们是我们的老师。

“你特别记得谁?”

- 所有人都为我们做出了贡献:Choco,GarcíaPeña,Paneca,Antonio Vidal(来自另一代),LuisMiguelValdés......他们教我们几乎完成毕业。 在这些学生中,有一位长老是我,这使我的年龄与老师的关系更加接近。 这就是为什么Fabelo,Nelson和我之间存在多年的差异。 有些人甚至认为我是从那时开始的,因为我在与他们的情感层面上也保持着非常紧密的联系。

“我记得TomásSánchez,我的雕刻老师,特别奉献。 我第一次知道他的班级是什么版画。 他对传授四色技术(三原色和黑色,实现所有其他可能)非常着迷。

«还有NelsonDomínguez,因为我非常活跃,因为我们有两次:第一次,然后是第四年。 在最后阶段,他做了一些有趣的项目。 同样走到街上,制作景观,我们去了卡萨布兰卡的造船厂与工人一起工作。 我甚至还记得很大的一幅画,在那里我拾起了铸造青铜推进器的气氛。 不幸的是它丢了。

“我非常感谢安东尼奥维达尔,他是一位从不原谅我们的顽固教授。 这是无情的。 对他来说,错误是不被允许的。 那时我们困扰着我们,他对我们如此苛刻和如此迅速。 后来的生活告诉我们,这种硬度对我们所有人产生了如此强烈的影响,使我们明智地感到对我们的创造感到不满。 它的严谨性帮助我们永远不开心,理解作品没有完成,总是可以做得更好»。

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