当前位置: 永利官网 > 文化 > 绞纱的线程 >

绞纱的线程

19
05月

绞纱的线程。

照片:radiociudadhabana.icrt.cu

由SAHILY TABARES

电视剧的交际能力及其与人类日常生活的关系(人类学,文化,审美,伦理)是一种多维现象。 也许是因为她从感情中建立了联系,并揭示了她所引发的冲突,首先是一个爱情激情矩阵,由仇恨,阴谋,秘密,正义,欺骗,个人态度所支持。流行,有文化和大规模的曲目。

古巴戏剧En tiempos de amar (Cubavisión,星期一,星期三和星期五,晚上9点),由EurídiceCharadán,Serguei Svoboda,JoséVíctorHerrera,AlbertoLubertaMartínez和Ernesto Fiallo致辞的剧本,没有逃脱这样的戒律。

正如在telenovela中经常发生的那样,障碍有助于升华努力的力量,真诚,每个角色类型的道德品质; 在这个场合,强调家庭是个人形成和社会化的必要结构。 这种类型合法化的道德范式没有受到伤害:好的几乎总是成功,而坏的则被制裁。

然而,这种观点导致了次要行动的夸大开放 - 有时称为子框架 - 并非始终以有机,主动的方式关闭。 此外,它影响了中央地块的连贯发展,因此令人垂涎的猎物Manolito(卡洛斯太阳能)醒来的漫长等待。 电视剧或艺术绝不是要求社会学论文的维度,而是要通过一个连贯的结构化的情节来表演行动,这种情节需要技巧和知识,当编织复杂的绞纱的线索时建设“真实”。

电视机不仅仅依赖于脚本的写入,而是依赖于语法; 也就是说,故事的所有组成部分是如何联系和相互联系的。 内容的形式决定了意义的含义及其表达方式。 小说揭示了价值观,因此在价值论话语中,它们引导了人物的行为和行为的说服性和解释性方面。

En tiempos的呈现......产生了一定的隔阂,因为它暗示了一个隐喻,它不仅仅是一种修辞手段,而是将家庭意义转换为我们社会中形成核心的说明性图像。 在很大程度上,该提案要求在关于生命史诗的故事中识别和识别日常情况。

我们也不要忘记对话的力量在于语调,表演作品和语境,而不仅仅是所用的语言。 有时候,主角Laura(Maikel Amelia Reyes)以及对手Elena(YíaCamaño)中的每一个意图的微妙划分,悲伤的沮丧,对怨恨的蔑视。 很多时候,石化和侮辱的外观克服了口头语言。 揭示人类的哲学复杂性,需要以细致的方式处理从戏剧中构建的每一个细节。

同样地,有时候,劳尔帕兹音乐的位置远远不会增加场景的意义 - 它应该是 - 在对话中模糊了它。 音乐必须生活在历史中,吸引灵魂,感受,构成另一种使用情节剧的资源,并继承电视剧,将相对危机置于角色的真正道德之中:夸张的情境,增加期待的游戏。

目前,拉丁美洲的视听设计是在传统系列和假设电视剧的新方式之间构思的,它以自己的路径建立过渡。 在情节剧情况下我们也不应该放弃反复出现的机会 - 否则Laura和Manolito就不会再见面了; 此外,目前的叙事需要其他动态,包括戏剧类型, 在爱的时代谨慎地使用,其中,有效的悲剧。

根据研究人员Nora Mazzioti的说法,“电视剧必须通过关键实例进行奉献和认可”。 继续培养这种类型的精华,除了娱乐之外,还会促进一个享受和反思的空间的发展,与家人分享,或者单独,为什么不呢?